Hallo zusammen,
es freut mich, da?Mirko noch die Erlebnisse hinterm Ladentisch erg?zt hat.
Stephan: wenn man die M?lichkeiten richtig ausreizt, d.h. das Handwerk richtig beherrscht, ist die Frage so leicht gar nicht mehr zu beantworten, wie Schnee am besten aussieht, weil allein die verschiedenen Oberfl?hen der Papiere eine eigene Wirkung hinzuf?gen. Beispiel: vor 25 Jahren fand ich das Kristallglanz von Argenta so toll, weil es fast wie Schnee funkelte, leider ist das Papier l?gst verschwunden und die Firma auch. Man kommt am Erproben nicht vorbei, schon um den eigenen Geschmack auszutesten.
Stagirit: Was Euer Prof da macht ist Unfug, es sei denn, er will, da?Ihr Eure eigene Ahnungslosigkeit kennenlernt und so den Wunsch versp?rt, etwas zu lernen.
Das gekonnte Fotografieren ist doch gar nicht so kompliziert, wenn man mal verstanden hat, wo der Hund begraben liegt. Ich z?l mal die Begriffe auf, um die es im Wesentlichen geht: Motivkontrast (=Objektumfang mal Beleuchtungskontrast), Dichtekurve (Schw?zungskurve) des Films, und im Labor halt noch den Kopierumfang des Papiers. Wenn man diese Begriffe mal verstanden hat und anwenden kann, besitzt man bereits den Schl?ssel f?r erstklassige Bilder. Nat?rlich muss man eine Lernkurve durchlaufen, aber grobe Patzer oder gar Ratlosigkeit gibt es dann nicht mehr. Bei der Aufnahme geht es ja nur darum, da?die im Motiv vorhandenen Helligkeitsunterschiede exakt auf die Schw?zungskurve passen, d.h. der dunkelste Teil, der im Bild nachher noch Konturen zeigen soll, muss gerade eben Zeichnung auf dem Film verursachen, der hellste immer eine bestimmte Schw?zung, in der Fachsprache heisst das dann "1,5D ?ber Schleier", was f?r die Papiergradation Spezial passen w?rde (hat bei mir immer Kopierumfang 5 Blenden = 1:32) und heisst, da?der Film an der dichtesten Stelle nur noch 1/32 des Vergr?sererlichts durchl?st und auf Spezial dann gerade noch einen Hauch von Schw?zung verursacht. Und nun muss man halt austesten, wie man seinen Film beim vorliegenden Motivkontrast belichten und entwickeln muss, damit dieses Optimalnegativ entsteht. Das ist das ganze Grundger?st der Fotografie.
es freut mich, da?Mirko noch die Erlebnisse hinterm Ladentisch erg?zt hat.
Stephan: wenn man die M?lichkeiten richtig ausreizt, d.h. das Handwerk richtig beherrscht, ist die Frage so leicht gar nicht mehr zu beantworten, wie Schnee am besten aussieht, weil allein die verschiedenen Oberfl?hen der Papiere eine eigene Wirkung hinzuf?gen. Beispiel: vor 25 Jahren fand ich das Kristallglanz von Argenta so toll, weil es fast wie Schnee funkelte, leider ist das Papier l?gst verschwunden und die Firma auch. Man kommt am Erproben nicht vorbei, schon um den eigenen Geschmack auszutesten.
Stagirit: Was Euer Prof da macht ist Unfug, es sei denn, er will, da?Ihr Eure eigene Ahnungslosigkeit kennenlernt und so den Wunsch versp?rt, etwas zu lernen.
Das gekonnte Fotografieren ist doch gar nicht so kompliziert, wenn man mal verstanden hat, wo der Hund begraben liegt. Ich z?l mal die Begriffe auf, um die es im Wesentlichen geht: Motivkontrast (=Objektumfang mal Beleuchtungskontrast), Dichtekurve (Schw?zungskurve) des Films, und im Labor halt noch den Kopierumfang des Papiers. Wenn man diese Begriffe mal verstanden hat und anwenden kann, besitzt man bereits den Schl?ssel f?r erstklassige Bilder. Nat?rlich muss man eine Lernkurve durchlaufen, aber grobe Patzer oder gar Ratlosigkeit gibt es dann nicht mehr. Bei der Aufnahme geht es ja nur darum, da?die im Motiv vorhandenen Helligkeitsunterschiede exakt auf die Schw?zungskurve passen, d.h. der dunkelste Teil, der im Bild nachher noch Konturen zeigen soll, muss gerade eben Zeichnung auf dem Film verursachen, der hellste immer eine bestimmte Schw?zung, in der Fachsprache heisst das dann "1,5D ?ber Schleier", was f?r die Papiergradation Spezial passen w?rde (hat bei mir immer Kopierumfang 5 Blenden = 1:32) und heisst, da?der Film an der dichtesten Stelle nur noch 1/32 des Vergr?sererlichts durchl?st und auf Spezial dann gerade noch einen Hauch von Schw?zung verursacht. Und nun muss man halt austesten, wie man seinen Film beim vorliegenden Motivkontrast belichten und entwickeln muss, damit dieses Optimalnegativ entsteht. Das ist das ganze Grundger?st der Fotografie.
